作者：倪自放
胡玫握导的电影《红楼梦之金玉良缘》上映首周票房仅数百万元，何况遭逢了部分网友的恶评，这部胡玫导演“十八年磨一剑”的经典改编电影，确实如网友所言是烂片吗？今天，咱们如何看“红楼梦”，这个“红楼梦”不单是是《红楼梦》的影视化改编作品，也包括《红楼梦》原著演义。
不是烂片，中规中矩的经典呈现
《红楼梦》面世200多年以来一直备受选藏，不错说是中国最众所周知的演义之一。关于古典名著的改编一向争议颇大，尤其是《红楼梦》这部“封建社会的百科全书”，每一次影视化皆会伴跟着热烈争吵。有东谈主以为：“原著照旧如斯齐全，不诚挚收复等于魔改！”也有东谈主以为：“电影有电影的语言，若完全按原著拍，那还叫什么改编？”
看过电影《红楼梦之金玉良缘》全片，不错细目，从艺术文本和影像呈现两个方面说，影片天然不是烂片，也不是魔改，而是一部中规中矩的经典呈现作品。
电影《红楼梦之金玉良缘》中规中矩的经典呈现，表当今影片基本上校服了原著的中枢内容，并果敢进行了艺术翻新。电影以林黛玉回府奔丧开篇，此时的贾府名义适意，却欠下朝廷多半的银子无法偿还，为了招待元妃探亲，王熙凤侵吞林如海家产，用以修建大不雅园，在元妃的建议和贾母的默认下，王熙凤最终出卖了宝黛两小无猜的爱情，设调包计，让宝玉迎娶宝钗，逼死黛玉，最终情散东谈主悲。除了“贾坑林财”这一情节，影片的绝大部天职容严格校服原著，将宝黛钗的爱情悲催完整地呈现出来了。
与以往《红楼梦》影视化作品不同的是，电影《红楼梦之金玉良缘》在宝黛钗的芳华化呈现方面特色昭彰。在原著中，宝玉刚开篇的技术14岁，黛玉也就12岁半，薛宝钗就14岁半，电影《红楼梦之金玉良缘》的宝黛钗主演与原著扮装的年纪设定基本相符，看多了以往同类作品中成东谈主化的宝黛钗，《红楼梦之金玉良缘》中宝黛钗见解中的稚子、懵懂肉眼可见。尽头是这一版的林黛玉还有点婴儿肥，后期略瘦，号称是符合原著的设定。
在我看来，《红楼梦之金玉良缘》有两处有待商榷的惩办。其一，电影发轫是宝玉走在雪原，这是原著中终末的内容，这么的缔造让影片入戏较慢。胡玫导演此前对这一安排有个证明，说是思将影片终末的内容倒序言说，这也说得通。在整部影片中，还有许多内容并不是完全按照《红楼梦》原著的步伐进行论说的，这亦然影视化呈现的必要，符合戏剧的法则，不错领路。
其二，“刘姥姥进大不雅园”固然是不雅众耳闻目睹的典故，但电影篇幅有限，应该集中元气心灵论说爱情悲催，用了四分多钟展现刘姥姥进大不雅园似无必要。对此，胡玫导演此前继承采访时也有过证明，她说“刘姥姥”有两个功能，一个是行为全片中独逐个个带有笑剧颜色的东谈主物，二是要是《红楼梦》内部莫得刘姥姥，统统的红学家会过得去吗？是以穿插进去。
贾坑林财，逻辑链条明晰的翻新
电影《红楼梦之金玉良缘》有两条明晰的故事干线，即爱情与贪念，爱情天然是宝黛钗的爱情悲催，贪念则是“贾坑林财”。关于“贾坑林财”，有自媒体诟病好多，以为“看了几版《红楼梦》，没看到过这个说法”，并以为“影片既要爱情又要贪念，到底思抒发什么”。
什么是“贾坑林财”？即林如海亏欠后，贾琏借匡助黛玉管理凶事之际，将林家的财产运到贾府，这些资产被贾府占有，黛玉并莫得愚弄权。电影《红楼梦之金玉良缘》用了较多的篇幅抒发了这一情节。
“贾坑林财”是魔改经典吗？天然不是。
在《红楼梦》原著中，“贾坑林财”确乎莫得被明确抒发出来，在《红楼梦》第十四回中，只是论说林如海在扬州身染重病而一火，林黛玉和贾琏一同送林如海的灵柩到苏州。
但在红学相关界限，“贾坑林财”是一个延续了一百多年的话题。清代东谈主涂瀛最早建议林家财产的包摄问题，他在清谈光二十二年（1842年）发行的《红楼梦论赞》中有个附录《红楼梦问答》，在论及林黛玉时，涂瀛以为林如海身后，林家“数百万家资尽归贾氏”。这一说法引起好多争议，有东谈主赞同这一说法，以为贾府是个贪财的“坑”；也有东谈主以为，这个不雅点不外是主不雅臆思的“梗”。无论“贾坑林财”是否有其事，这确乎是红学相关界限的一个热切话题之一，将其放在同为艺术作品的电影中，并不是违背原著之意。着名作者王蒙看过《红楼梦之金玉良缘》以后说的第一句话等于：“对‘贾吞林财’的明面描绘是一个蹂躏，这倒是一个翻新。”
也有自媒体博主品评说，影片中宝玉和宝钗形成“金玉良缘”的原因，好像是为了经济，修大不雅园用了林家的财产，贾府确实那么穷吗？贾宝玉为了钱与宝钗成婚，是不是儿戏了？建议这么的疑问，恰巧反馈了影片校服了原著，并透露了部分不雅众对《红楼梦》原著的一知半解。
当先，其时的贾府确乎大厦将倾，入不敷出。《红楼梦》第二回，冷子兴说贾府，“如今外面的架子未倒，内囊却也尽上来了。”情理是兜里根蒂没啥钱了。演义原著中有丫环讨要月钱的情节，可见开销照旧极度垂危。关于这一情形，电影中有明确的阐明，一是用一场精彩的群戏讲贾府欠朝廷若干银子，二是周瑞家的替下东谈主们问王熙凤月钱什么技术发。《红楼梦》第七十二回，贾琏谈：“昨儿周阉东谈主来，张口一千两。我略应慢了些，他就不从容，当年得罪东谈主之处不少。这会子再发个三二百万的财就好了。”“再发三二百万”这么的话语，在影片中也通过贾琏的话体现出来了。
其次，宝玉与宝钗成婚，让贪念与爱情的逻辑链条明晰起来。关于原著《红楼梦》和电影《红楼梦之金玉良缘》而言，一般读者或者不雅众的分解里，中枢内容确信是宝黛钗的爱情悲催。至于宝黛钗的爱情悲催何以而来，原著是说封建大眷属的指定，但对为什么这么指定千真万确；电影里说了封建大眷属的指定这一情节，更给出了安妥逻辑的银幕故事呈现，即宝黛钗的爱情悲催来自影片中的“贪念”。影片开篇不久，就展示了贾府入不敷出的困顿，欠下朝廷多半的银子，元妃探亲建大不雅园的开支过于宏大，两项开支里，王熙凤通过坑林家的财产补上了建大不雅园的穴洞，欠朝廷的大把银子如何办？这时，家资丰盈的薛家实时示好，但愿结亲，连薛蟠皆知谈贾家的权柄和薛家的钱应该“结亲”，在这种情况下，宝玉与宝钗结亲被建议来并被赶紧实施。不错说，林黛玉家的财产被坑掉，贾家需要更多银子，因此选拔了薛宝钗，然后导致宝黛分离，这条逻辑链条极度明晰，故事极度完整。
分解错位，网感爱情不懂古典爱情
《红楼梦之金玉良缘》不是烂片，影片的绝大部分情节是校服原著并安妥逻辑的，但为什么在好多自媒体的评价里，影片却落了个所谓的“一边倒的负面评价”呢？
我觉适合下对《红楼梦之金玉良缘》的所谓恶评的产生，源于两个错位，一个是内容抒发上的错位，一个是传播面孔的错位。在形成两个错位的流程中，不行说电影主创错照旧不雅众错，而是说两者不在一个对话语境里，各说各的，这是面前文艺创作和文艺品评里一个极度值得警惕的征象。
当先说内容上的错位。
名著改编向来皆难，因为改编自名著，及格的艺术创作也会被东谈主放到放大镜底下去根究。当今被称为经典改编佳作的“87版”电视剧《红楼梦》，当初刚出来时亦然被狂批，当今广受好评的陈晓旭版林黛玉，当初被公开报谈批得一无是处，当初品评这版林黛玉的词语包括“阻挡沉寂”“首尾乖互”，甚而品评导演王扶林对黛玉的解读“流于表象”。对“87版”黛玉的品评也有说不忠于原著的，比如周瑞家的送花，黛玉一边看花，一边鼻子“哼”了一声说：“我就知谈，别东谈主不挑剩下的，也不会给我。”接着，她就平直把花扔回盒子里，其实原著中并莫得黛玉将花扔回盒子里这一动作。这多出的一个扔花动作，其时被批不校服原著。在新版的《红楼梦之金玉良缘》中，黛玉更是将花扔在了地上，于是有品评的声息说，这一动作将黛玉阐明得毫无教训。行为这一东谈主物形象来说，扔花确乎欠妥，但行为影像语言，猖狂的动作夸张也不错领路。
在对《红楼梦之金玉良缘》的品评中，还有东谈主顺带将李少红握导的2010版电视剧《红楼梦》冷嘲热讽。李少红也好，胡玫也罢，皆是中国第五代导演的了得代表，她们在艺术创作上的才智不必置疑，对《红楼梦》本色内容的把控亦然校服原著的。胡玫版电影《红楼梦至金玉良缘》谋略了十多年，其阐明的亦然校服原著的古典爱情，古典爱情的中枢是爱情至上。问题是，十多年后的今天，浸润在奇幻剧中的这一代不雅众，照旧不信赖古典爱情，而是信赖个性豪阔的所谓有网感爱情，在所谓的网感爱情里，爱情在自我价值面前微不足道。
是以，在不雅看《红楼梦之金玉良缘》的流程中，出现了艺术文本上的错位。电影中有这么一个极度热切的桥段，黛玉在雾中的竹林散播，遽然听到宝玉和宝钗大婚的音讯，失去爱情的灾祸让黛玉遽然崩溃，她驰驱在雾中的竹林，在我方的门前口吐鲜血。信赖古典爱情的不雅众看到这里，会为宝黛的爱情悲催而悲痛。而对信赖网感爱情的不雅众而言，他们只会埋怨黛玉葬花的坑挖得不够大，只会埋怨宝玉、黛玉比肩躺在床上语言不符合规定。这已不仅是古典爱情与网感爱情的错位了，而是看没看过原著的分裂了，这些不雅众只埋怨宝玉、黛玉的亲昵动作不够好意思，而不顾这是原著屡次强调的事实。
其次是传播上的错位。
皆说一千个东谈主心中就有一千个哈姆雷特，相通，一千个东谈主对《红楼梦》也有各自不同的解读，信赖古典爱情的不雅众和信赖网感爱情的不雅众，皆不错解读我方心目中的《红楼梦》。问题是，当下的所谓主流电影不雅众，与信赖网感爱情的不雅众群重合度较大，他们不信赖古典爱情。有个2021年的统计数据，其时影院20－34岁的电影不雅众占比跳跃7成，这个年纪段的不雅众，被业内称为所谓的院线电影主流不雅众。电影行为一个艺术居品，天然统统年纪段的不雅众皆不错不雅看、评价，问题是，所谓汇聚上的口碑，主要来自于业内所称的主流不雅众，而这部分不雅众，恰正是不招供古典爱情的那部分不雅众，是以关于古典爱情阐扬抒发的《红楼梦之金玉良缘》，遭逢的品评声量就比拟大。这是传播上的错位变成的，并不行成为评价一部影片艺术文本水平的规范。
另外一个值得瞩主义传播上的错位，来自影片的发行。行为一个东谈主所共知的大IP，电影《红楼梦之金玉良缘》上映首日的寰宇排片占比仅为4．4％，这是一个极度低的排片比例。也等于说，在没什么东谈主看过影片的情况下，在没若干东谈主知谈影片内容的情况下，影片获取了一个极度低的排片比例。随后的四五天内，影片的排片比例不绝下落，首周末之后排片比例下落至1％。这阐发，影片的艺术文本和年青不雅众的不雅影心理出现了相通上的大防碍。当下年青不雅众更怜爱心理不雅影，在他们的分解里，影片好像提供心理共识等于好电影，影片的艺术水准不热切。在部分自媒体博主对该片的恶评里，不错彰着地看出这些博主根蒂莫得看过影片，但等于予以恶评。未看片就恶评，这照旧超出文艺品评的规模，而成为必须获取整治的文化传播乱象了。
（作者为山东省签约艺术讨论家）
